編按：《唔講得》於 9 月 4 至 7 日載譽重演，早前導演及改編胡恩威與《劇焦》分享他的創作來由、過程與心得。
《唔講得》改編自上海話劇藝術中心藝術總監喻榮軍創作的話劇《不可說》。胡恩威為什麼會改編這部《不可說》？這件事本身就值得好奇。
一對夫妻，丈夫李少豐是腦神經外科醫生，太太程米雪是腦神經內科醫生。 他們看起來功成名就，但關係卻十分微妙。有一天，他們的大學同學董青雲忽然到訪，又勾起了三人之間潛藏多年的往事，彼此都心照不宣，彼此又都有所隱瞞……「人人都是一座孤島」，這是編劇喻榮軍對自己作品的概括和解讀。 相信看過的觀眾都會對此有所領會。據胡恩威說，2023 年他就在上海話劇藝術中心看到了《不可說》的首輪演出。當時就很喜歡，演出還沒結束就已經開始想像把它改編成廣東話的樣子。 除了喜歡《不可說》劇中人物的對白，胡恩威更被作品所反映出的問題所吸引，「人與人之間永遠無法順暢交流」正是現在社會的一種普遍狀態。
從現實社會存在的問題入手去做藝術，這是「進念」一貫的創作原則。 如果你看過普通話版的《不可說》，應該也可以從它的主題、結構和形式上理解，向來以「實驗性」著稱的胡恩威為什麼會選擇改編這部戲。那《唔講得》和《不可說》有什麼不同呢？ 首先，當然是語言不同了，一個是普通話，一個是廣東話。 而且胡恩威的這一版還特別加上了「黑色話劇」的標籤。什麼是黑色話劇？並沒有準確的定義。但是在胡恩威看來，《唔講得》的故事和人物都或多或少地表現出了這個社會和人性的一些黑暗面，所以在改編的過程中，他希望能突出這一點。
在故事上，《唔講得》並沒有對原作做很多改編，只是把地點由上海和北京變成了香港和美國，其次就是在結構上做了一些調整。在演員方面，除了「進念」的創團成員楊永德之外，還有兩位大家熟知的影視演員加入，就是葉童和黃德斌。
胡恩威的劇場作品常常會跨越很多不同的領域及範疇，如戲曲、建築、宗教、文學或是音樂會等……這也使得胡氏有機會跟很多不同的創作人、演員合作，例如影視藝人張艾嘉、劉若英、廖凡和金燕玲；戲曲大師如石小梅、周龍、柯軍和孔愛萍等等；音樂方面也有和陳奕迅、許茹芸、何超儀等歌手合作過。首演的機緣據說是監製陳善之在看完胡恩威改編的劇本之後推薦了葉童和黃德斌，覺得他們非常適合劇中程米雪和李少豐的角色。巧合的是，葉童和黃德斌看完劇本之後也非常喜歡這個作品，願意推掉一些影視邀約，專門抽出時間來參與這個演出，確實十分難得。
除了形象和氣質比較符合角色之外，葉童和黃德斌的表演自然鬆弛，少了些刻意，多了份真實，長年的影視表演經驗也讓他們在舞台劇中同樣遊刃有餘。這種表演風格不僅拉近了和觀眾的距離，也讓現場多了些「沉浸」的感覺，因此令到大家看得十分投入。
不知道是不是因為「進念」創團藝術總監榮念曾和現任藝術總監胡恩威都有著相同的背景——他們不僅都非「科班」出生，而且都是「建築專業」出身，後來才轉向了戲劇創作。所以，「進念」的作品在舞美上總會玩些「新花樣」，例如每一部戲都會出現的視覺和裝置藝術。《唔講得》也不例外，舞美和多媒體都由胡恩威親自設計，整個舞台就是一個裝置藝術的現場。
為了拉近演員和觀眾的距離，佈景和演出空間都十分靠前，與第一排觀眾席十分臨近。故事發生的場景主要在客廳，但是舞台上的客廳也並不寫實，導演只是用一些簡單的幾何造型勾勒出了一個大概的樣子，看起來就像是在排練廳。在劇情裏，客廳的電視會經常「客串」，胡恩威沒有只是放一個電視模型上去，而是拿來了很多台「電視」，把它們在整個舞台的最底層排成了一排，甚至舞台背後巨大的投影屏也會被用來當作電視播放影片。 即使裡面人物會使用的道具，例如可樂和紅酒，據說也都是用 3D 印表機列印出來的概念款，使舞台平添一種簡約抽象的藝術氣質。 這就是胡恩威的風格，就是「進念」所追求的劇場美學。
把當今社會最前沿、最新潮的科技應運到劇場裡面也是「進念」最喜歡做的事。要知道，「進念」是香港第一個把投影技術運用到劇場的劇團。在《唔講得》裏，胡恩威希望大家在看戲的時候也可以通過手機看到一些特別的畫面和細節。
在胡恩威看來，科技的發展和進步不可避免，既然現在每個人都離不開手機，那倒不如積極地擁抱它，好好想一想如何利用手機進行戲劇創作。在現場，觀眾可以通過演員的手機螢幕看到一些在觀眾席無法看到的視角和細節，好像窺探到了另一個秘密。不管是從純粹的「新奇體驗」來概括，還是從深奧的「藝術理念」去解讀，讓手機參與到表演中。
這就是「進念」的傳統，一直在挑戰傳統劇場的美學範式和規矩，一直在探索劇場的邊界和無限可能。
如果你的心態是開放的，好奇的，喜歡思考的，「進念」的作品一定會帶你開闊很多眼界。但是如果你只是想進劇場聽一個在哪裡都可以聽到的故事，那「進念」應該是不適合你的。因為很顯然，「進念」和胡恩威並不是在做一些可以娛樂大眾的商業作品，而是希望通過自己在劇場方面的探索和嘗試，給大家帶來一些引導和思考。理解這一點，對走進劇場看「進念」的觀眾來說異常重要。
但是話又說回來。《唔講得》對於「進念」來說，已經算是一個在非常好好「講故事」的作品了。看過的觀眾都已經知道了，這個故事也有點繞，沒那麼常規，也沒那麼簡單。「羅生門」式的敘述結構，不僅給觀演帶來了一定的豐富性和實驗性，更重要的是，這種結構的設置也更容易引發大家反思。當然，這個故事本質上也沒有地域的限制，不管是北京上海，還是香港美國，人和事都具有普遍性。這也是胡恩威會改編《不可說》的原因之一。
從《不可說》到《唔講得》，這部作品早已不是講一個故事那麼簡單的事了。它可能更像一件藝術品，一次藝術展，一場戲劇實驗。作為導演、改編、和舞台及多媒體設計，胡恩威沒有放過每一次創作的機會來向未來發出追問和挑戰。戲劇的未來是什麼？劇場的未來又是什麼？胡恩威相信，科技一定會改變戲劇和劇場，也許有一天，他會在自己的作品裏讓手機成為必需品，而不是把手機徹底趕出劇場。螢幕前的你對此又有何高見呢？
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演唱：Louis Armstrong
詞曲：Bob Thiele (又稱 “George Douglas”) 及 George David Weiss
作曲：Paul Desmond
演奏：Los Indios Tabajaras
作曲：Ernesto Lecuona, Kim Gannon
演奏：Mantovani & His Orchestra
作曲：Arthur Benjamin
演唱：張學友、梅艷芳
作曲 / 編曲：陳輝陽
作詞：林夕
演唱：梅豔芳
作曲：黃丹儀
作詞：黃偉文
作曲 / 鋼琴：福居良
演唱 / 曲詞：Billie Eilish
曲詞：Finneas O’Connel
源自 Podcast 節目 “Frecuencia de Dios – Explorando las Vibraciones Divinas”
製作：@meditative.states
源自專輯 Movements Vol.7
演唱：Al Jarreau
作曲：Paul Desmond
鋼琴、Rhodes 電鋼琴：Tom Canning
低音吉他：Jerome Rimson
鼓：Nigel Wilkinson
原著編劇：喻榮軍
美術顧問及造型設計：奚仲文
監製：陳善之
導演及改編：胡恩威
領銜主演：葉童、黃德斌、楊永德^
口琴演奏、演員：李俊樂
演員：翁煒桐（阿拼）*
音樂總監：于逸堯
音樂及助理藝術總監：陳浩峰
舞台及多媒體設計：胡恩威
燈光設計：麥國輝
音響設計：楊我華
服裝：鄭運蓮
鳴謝：上海話劇藝術中心
製作監督：李浩賢
高級經理（製作及技術）：周俊彥
技術統籌 / 影像：施棟梁
舞台監督：洪婉禎
執行舞台監督：范文恩
助理舞台監督：陳安琪
燈光操控：余沛豪
追光操控：陳葉美、馮湘軒
聲音操控：鄭偉權
鼓（Take Five 錄音）：李駿銚
化妝及髮型：陳美華、温筱敏
服裝助理：陳偉兒、何沛芝
舞台助理：徐健雄、葉桂權、施鎮宇
創作助理：李嘉怡
國際交流總監：黃裕偉
工作坊導師 / 高級研究員：梁冠麗
駐團藝術家：黎達榮
總經理（行政及財務）：陳世明
總經理（節目）：簡溢雅
高級經理（節目）：周寶儀
行政經理：鄭慧明
節目及藝術推廣經理：吳夢珊
節目助理經理：陸思伶
前台協力：鍾家誠、竺諺民
公關及傳媒總監：林爽兒
媒體統籌：林俊雄
公關及宣傳：黃偉國
票務及數碼推廣：何彥羲
設計執行：麥皓清
劇照攝影：姚偉之、鍾宇生
影像記錄：陳雪瑜
英文翻譯：朱馥沛
前台義工：盧婉婷、曹子悅、嚴晞彤
即日起至九月二十五日，購票可獲早鳥九折優惠^，進念購票平台限定！
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2025.11.13-16（四-日）晚上 8 時
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