粵劇演員黃安晴平時用語言表達溝通的比例只有 10%，但身體語言表達卻佔了 90%！她擅長用肢體表達她的想法，深知作為戲曲表演者和演員，自己清楚應該用什麼方法呈現給觀眾，這就是舞台上的表演者。
原文：鍾冠全
轉載自《HK01》（刊登日期：2025 年 4 月 10 日）
我從小就喜歡粵劇及戲曲，從來沒想過會參與話劇演出。因緣際會，我有一位很敬重的前輩叔叔，他叫陳善之。他介紹我認識胡恩威導演，我們就開始了這次的合作旅程！
第一次見到胡導演時，沒想到他對中國文化有如此深刻的了解，並且給予我許多嘗試的空間。當時我也諮詢了我的父親，他給予我許多寶貴的意見。我思考了很久，最後決定參與，從戲曲世界走進另一個嶄新的領域。
我看過《13．67》原著小說和劇本之後，我的個人理解是，小說中有非常多的人物，與舞台劇本截然不同。劇本改寫了時段和先後次序，與小說並不一樣。有趣的是，我出演的小説故事在劇場上變為獨角戲，要唱出許多首廣東流行歌曲，包括王菲的《約定》和甄妮的《命運》。
這對我來說是一個挑戰，要思考怎樣才能唱得好，以及怎樣在表演中呈現出歌曲的精髓。相信很多人都會問這個問題，而我認為從戲曲和流行曲之間的共通之處來看，最重要的是演繹出曲詞之間的意境！當意境準確傳達，才能夠感動觀眾，這是我從小訓練所學到的。我希望這次演出能為自己帶來另一次與過往不同的舞台經驗。
對我來說，傳統粵劇和戲曲的精髓，重點在於「無中生有」，要看到山就能看到山，要看到海就能看到海。
科技可能會對傳統帶來一些破壞，我也不確定這是好還是不好。但是，隨著時代變化，科技很有可能幫助傳統文化再次復興，這就需要我們去思考，如何恰到好處地互補彼此的優勢。
我是 00 後，從香港演藝學院畢業之後，從來沒有擔心過找不到工作。如果只是要餬口飯吃，一定可以找到工作，一定可以飽肚，因此主要還是視乎自己的追求。但如果想於戲曲藝術更上一層樓，必須要花上二、三十年的時間不斷磨練，才能夠找到其中的精髓，並沒可能一朝一夕就能成為粵劇明星。這個過程非常辛苦，但只要嘗試過，你一定會明白這門藝術，亦會喜歡粵劇。這大概也是我血液裡流淌著對粵劇的熱愛的原因。
改編自香港推理小說大師陳浩基獲獎作品《13．67》
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5 月 23 日至 5 月 31 日 香港文化中心劇場公演
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