1988

達明一派「你還愛我嗎？」的唱片封套內附有一張明信片，正面是香港法院的相片，背面寫著「拾日譚 … N個道德的故事」。14歲的我從來未見過這樣的一句文字，它到底是什麼意思？它和相片中的法院有什麼關係？我決定第一次去劇場看戲。

1992

「百年孤寂第七年 MIRAGE 海市蜃樓」是我第二次看進念。我沒有看到內容或故事（其實我連自己是否看得明白也說不出來）。台上有些東西不斷重複，有些東西各自發展。一層層的各種元素中我看見不同排序和節奏，這不就是看得見的電子音樂結構？這對我來說是天大發現。

1993

我參加進念與藝術中心合辦的錄音工作坊，首次接觸多聲軌錄音的科技。這和我當時最大興趣的繪畫是完全不同邏輯。啓發我以多軌的方式接收事物，看書看電影時把同時進行的細節想像成軟件中時間線上的多條聲軌。工作坊完結時導師潘德恕邀請我參與「審判拍案驚奇」後台義工，我負責整理及準備演出用的聲音素材，並在演出中協助播放。

1994

排練時導演榮念曾問我：「剛剛這一幕你覺得可以配上什麼聲音？」我推介電子舞曲 Public Energy – Three o Three。榮念曾說：「好不好試試這個？」。然後音樂用在正式演出，我第一次經驗自己選的音樂在劇場響起，與台上同時發生的各種元素組合和互動，更和「慢慢嚟！放鬆啲！唔使咁緊張！」這句現場對白的聲音重疊。它們在時間線上混合產生了新的意義，各自也變成新的東西。