13·67 – House Programme 13·67 – House Programme 13·67 – House Programme

不曾触碰推理题材的进念．二十面体，近日把陈浩基着名推理小说《13．67》，搬上舞台，配合各种影像、声境效果，探寻香港大历史，既让小说读者耳目一新，也叫没看书的观众，体验不一样的推理剧场。

《13．67》导演、联合剧本改编胡恩威，于中学时代特别爱读推理小说，他说，那个年头的出版社，推出了大量翻译书目，加上不少相关日本影视作品，让他涉猎甚广，「推理作品永远都有人做，但应该开发更多香港题材的作品。」一直想做推理剧场的他，读到近年大热且卖出英、美、法、德、日、韩等十二国版权的《13．67》，觉得有趣，认为是一本非典型的推理小说，「有些案件，是主角关振铎营造一些气氛，待罪犯掉进他设下的局。」此外，他觉得日式推理小说，常把人与人之间关係讲得很细，「但《13．67》的故事结构，展开由1967年到2013年的大历史布局，颇为特别，我对此很有兴趣。」

胡恩威谈到当年的中港关係，他认为「许多人不知道为甚麽会发生某些事情、有何前因后果，对很多事情的认知，到底是客观事实，还是情绪主导？」

由六个故事组成的《13．67》，题材涉及六七暴动、廉政公署成立、「大圈帮」、大家族争产、香港回归等等，他不讳言「很香港」，「《13．67》通过关神探的经验，提供一些材料，让人了解香港历史，认识社会变迁。」因而引起他改编的兴趣。

《13．67》人物角色与场景不算複杂，胡恩威表示这本小说本身就很「舞台」，然而是次交到他手上改编，当然不会平铺直述，或纯粹以话剧形式演绎，他强调看书和看剧肯定是不一样的，否则观众就毋须走进剧院，「以剧场的形式去呈现，一定有其特色，譬如影像、声音、空间，看书则全凭读者的想像力。」《13．67》六个故事各有重心，他把当中的概念抽取出来，转化成舞台经验，「有没有看书都好，来看剧场，都没问题。」

进念的《13．67》，除了戏剧、流行曲等元素，还由影像带动，包括沉浸式投影、漫画/图像小说等等，再配搭Soundscape沉浸式音效，叫观众宛如亲临悬疑现场，化身侦探，解构扑朔谜团。

环观香港戏剧界，推理剧场不是主流分类，胡恩威认为其中一个原因，是本地缺乏合适的表演场地，未必有利营造推理剧场的气氛，「香港剧院要麽很大，要麽很小，一、二百座位的剧院不多。」比较之下，他指日本下北泽那些小剧场，多容纳一、二百位观众，便较好办，日本TBS也推出很多推理剧场，看准市场之馀，也有助训练台前幕后，另外上海的推理剧场也颇盛行。

他接着提到演员训练也很重要，因为推理剧场的演员需要某种功力，譬如语言能力、声綫表达等等，「推理剧场市场其实很大，但要有完整配套才能发展。」至于观众，「是培养出来的。」

除了《13．67》，胡恩威也有读陈浩基其他作品，称赞对方是一位很勤力的作者，能够「跑出」是好事，期望日后有更多本地年轻作家受到注目。事实上，就连王家卫都购下《13．67》电影版权，胡恩威坦言香港有不少题材很具潜力，可以发展成有趣味性的艺术作品或娱乐产品，包括侦探、推理作品，希望大家不必把艺术定形、娱乐固化，他们现通过《13．67》在剧场实验新意，鼓励观众持开放心态去尝试。

文：黄子翔

转载自星岛日报（刊登日期：2022年9月29日）

原著： 陈浩基 Ⓒ 陈浩基　经皇冠文化集团授权

导演、佈景及Arts Tech装置设计：胡恩威

剧本改编：胡恩威、锺家诚

音乐总监：于逸尧、陈浩峰

插画/连环图：黎达荣

创作演员：锺家诚、苏楚欣、杨永德、翁炜桐（阿拼）

创作统筹：陈浩峰

佈景/装置製作监督：郑慧莹

灯光设计：麦国辉

音响设计：夏恩蓓

影像：方晓丹、胡海瀚

服装设计：郑运莲

高级经理（製作及技术）：周俊彦
舞台监督：许皓然
技术统筹：施栋梁
执行舞台监督：陈斯琹
助理舞台监督：陈安琪
化妆：萧惠欣
发型：黄文珊
服装助理：陈伟儿
声音剪接：苏家豪
舞台助理：周焕欣、梁智恆

宣传摄影：Kim Hoo@easteighteen
剧照摄影：林明洋、李炜杰、成灏志

拍摄记录：郑国政

拍摄助理：李颖津

平面设计执行：郭亦呜
英文翻译（宣传）：朱馥沛

国际交流总监 / 製作人：黄裕伟
总经理（行政及财务）：陈世明
总经理（节目）：简溢雅
高级节目经理：何彦羲
公关及宣传：黄伟国
排练助理：李嘉怡
节目助理：陆思伶
製作及平面设计助理：麦皓清

实习生 (IVE)：冯恺迪、 李天佑、 黄悦晴

前台义工：张彦雯、张家瑜、徐乐明、刘安琪、梁卓琳

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资讯科技学科

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