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黃大徽 舞蹈+劇場

春之祭

香港文化中心劇場

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春之祭

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  • 觀/照系列

  • 創作筆記

  • 過往演出

  • 報導

  • 視頻

  • 觀/照系列

    觀/照系列是黃大徽的舞台作品集。由2004年至今,他的作品從曼谷東京台北走到巴黎倫敦柏林,遍及歐亞,但歸納下來其實都是在詰問自身與他者之間的參考和對照。舞蹈於他而言是框架(context)多於形式(form);而劇場就是一面澄明的鏡,不論創作人、演出者或觀眾,都會在那兒遇見自己。是次系列選取了他的四個作品,每個只演一場,包括《B.O.B.* 終極版 》(2005)、《1+1》(2009)、《春之祭》(2016)及剛在今年完成的《春之祭-獨舞版》(2018)。

  • 創作筆記

    一個作品面世後,如同有了自身的生命。有些曇花一現,有些成就下一個創作,有些得以新陳代謝,繼續轉化與成長。

    今次作品集的四個舞台創作,面世時期橫跨十四年,對我來說各有不同意義。

    《B.O.B.*》 如同備忘錄,提醒我觀看與語言之間的千絲萬縷,就像約翰伯格在《觀看的方式》所言:『觀看先於語言,孩童先會觀看和辨識,接著才會說話。不過觀看先於言語還有另種意涵。藉由觀看,我們確定自己置身於周遭世界當中;我們用言語解釋這個世界,但言語永遠無法還原這個事實。』

    《1+1》 則有若一個約章,提醒我在共同合作中不斷變化的關係,而形式上的平等,遠不如意識上的修正來得重要。作品靈感來自《B.O.B.*》所帶來一次又一次的海外邀約。在不斷與外地舞者合作的過程中,我明白更多關於合作(collaboration),所以排了這個關於合作的共同演出項目。

    《春之祭》是一場協商,自己和自己的,關乎創作,也關乎思想與行動,理性與感性,規範與自由。創作本身也許就是一場仗,和自己和別人,和制度和常規,多得史特拉汶斯基和尼金斯基,創作《春之祭》於我而言最後從挑戰變成了解放。

    黃大徽

  • 過往演出

    香港 1.12.2018 黃大徽的舞台作品集觀/照系列/進念.二十面體劇季2018節目 (進念.二十面體委約作品)
    台北 2-3.06.2018 國家兩廳院新點子舞展,台北
    香港 11-13.11.2016 進念.二十面體劇季2016節目 (進念.二十面體委約作品)
  • 報導

    1. 對舞蹈又愛又恨的人生 香港編舞家黃大徽的春之祭
    2018年5月29日 中時電子報

    //…從《春之祭》的音樂裡感受到一股原始的脈動,引發他編舞的直覺,「那是一種強烈的倔強感,就好像我和舞蹈之間的關係,雖曾感到疑惑,但永不停歇。」//

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    2. 敢觀舞台:2016舞壇,我想說的還有……
    2017年2月18日 文匯報 文:聞一浩

    //…本地製作中,由黃大徽編創的《春之祭》是個人去年最喜愛的舞作之一。這個進念・二十面體主辦的演出,由編舞意念、舞者表現到製作水平都十分高。前半場全台的燈亮着,覆蓋了整個舞台後方的屏幕,放映的錄像中,坐着比真人大上多倍的他(編舞)向站在台前的自己(舞者)發號施令,編舞與舞者間的權力關係,藝術創作中的迷茫與迷失,道來簡單直接;後半部包括黃大徽的四位舞者在暗黑的舞台隨着響亮強勁的《春之祭》音樂,各自拚勁地起舞。沒有了屏幕的那個操控者,四位舞者是否就是自由地舞動?還是為音樂所控制?黃大徽以簡潔的舞台和意念,引發各人去思考舞蹈的本質。…//

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    3. 黃大徽作品:《春之祭》—一個身體與一個舞台的對決
    2016年12月10日 舞蹈手扎

    //…一覺醒來,昨晚那場演出還是歷歷在目。有時看完舞蹈演出,落幕後拍拍手,或會驚嘆舞者的超凡舞藝,或會欣賞精心的舞蹈編排或舞台的氣氛營造,當然 不好運的話也會遇上沉悶和新意欠奉之作。黃大徽的《春之祭》,卻留下一條尾巴。…
    反覆思量,為何這場《春》會令我留下深刻記憶,似乎就是他的極簡約處理手法,很多時候太多的裝飾反而失去焦點。由史特拉汶斯基作曲,尼金斯基編舞的《春之祭》首演於1913年的巴黎,成為了顛覆的代號,也為無數編舞家帶來靈感。落在黃大徽手裡,是一個不斷解拆的過程,解拆舞蹈、解拆劇場、解拆創作。…//

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  • 視頻

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春之祭

香港文化中心劇場

1

Dec

8PM

1 Dec

8PM
$200 (不設劃位) $100 (全日制學生)
  • $200
座位表
  • 簡介

  • 創作及製作團隊

  • 演出須知

  • 簡介

    「音樂如此強烈,慾望如此專橫。 一場冷酷祭典,一次肉身和意志的對決, 一分為二,二分為四,將自我撕裂到底。」

    觀/照系列之三
    春之祭

    舞蹈的源頭是祭祀,遠古部族會使用不同方法透過身體進入出神(Trance)的狀態,嘗試與靈體接觸以祈求保佑或指引。以身體作為工具的舞蹈創作會不會也是一種祭祀?靈感的靈和神靈的靈可有關係?排練時理性與感性來回往返的判斷是怎樣的一種精神狀態?在《春之祭》的創作過程之中我接觸不到神靈,我發現從頭到尾我碰見的都是我自己。

    《春之祭》發展自2015年由東邊舞蹈團邀約創作的《縱裂》。

  • 創作及製作團隊

    導演及創作:黃大徽

    舞者︰程偉彬洪俊樂盧敬燊蘇樂鍵黃大徽

     

    執行監制:周寶儀

    製作監督:李浩賢

    製作經理及舞台監督:周俊彥

    執行舞台監督:陳緻諾

    創作統籌:何靜茹

    燈光設計:張素宜

    音響設計:鍾芳婷

    錄像製作:方曉丹

    錄像控制:施棟梁

    助理舞台監督:陳安琪

    服裝助理:陳偉兒

    舞台助理:詹文龍、謝民權

    舞台實習生:August Albin Abrahamsson DEGN

     

    平面設計:翟桐

    宣傳短片:區子強、陳穎、吳君琪

    平面設計助理:張婥珩

    英文翻譯:池家丞、簡美德、梁惠琪

     

    鳴謝:

    周書毅、Mikiko Goto、伍宇烈、鄧富權、Claire Verlet、

    東邊現代舞蹈團、香港藝術節、石頭公社(澳門)、歐陽應霽

  • 演出須知

    .廣東話演出
    .演出長約60分鐘,不設中場休息
    .遲到觀眾須待節目適當時候方可進場
    .進念.二十面體保留更改節目內容、表演者及座位編排的一切最終決定權